Тема поэта и поэзии в лирике В. В. Маяковского
Личность В. В. Маяковского до сих пор недостаточно понятна как для исследователей – критиков и литературоведов, так и для почитателей таланта этого поэта. Споры о значении его поэзии в русской литературе не утихают и по сей день: одни возвеличивают Маяковского, говоря о том, что он создал новый тип поэзии, разрушил рамки старого искусства и внес своеобразную “свежую струю” в литературу первой трети XX века; другие же заявляют, что Маяковский был продажным поэтом, служакой у руководителей Советского государства, и с большим сомнением
Для В. В. Маяковского, конечно, было необычайно важно его творчество, он не мог не думать о своем месте в жизни, о том, ради чего он писал. В разное время тема поэта и поэзии находила в лирике Маяковского разное выражение. В раннем творчестве прослеживается тенденция близости к футуристам, и задача поэзии для Маяковского в то время – это создание новых форм, самоценность средств выражения, конструктивность восприятия мира и – во многом – эпатаж и игра,
Все вы на бабочку поэтиного сердца
Взгромоздитесь, грязные, в калошах и без калош.
Толпа озвереет, будет тереться,
Ощетинит ножки стоглавая вошь.
А если сегодня мне, грубому гунну,
Кривляться перед вами не захочется – и вот
Я захохочу и радостно плюну,
Плюну в лицо вам
Я – бесценных слов транжир и мот.
Маяковский заявляет в стихотворении о подлинном назначении поэта, о настоящем искусстве, которое он противопоставляет поэзии забав, развлечений и ненужных умствований. В этот же период поэт пишет трагедию “Владимир Маяковский”, в которой показывает трагическое противостояние одинокого поэта мещанской толпе. Однако тема отношений поэта и толпы уже связана с темой ответственности художника перед историей и обществом. Поэт Маяковского – фигура трагическая; он прямо заявляет о переплетенности своей судьбы с судьбами всех изуродованных горем и страданиями людей. Маяковский проводит мысль о том, что поэзия должна быть защитником обездоленных, угнетенных, а поэт – рупором их страданий и мучений; поэт не должен оставаться в стороне от реальной жизни и просто наблюдать за ней со стороны. Эта же мысль присутствует и в поэме “Облако в штанах”; за поэтами должны идти – кто?
А за поэтами
Уличные тыщи:
Студенты,
Проститутки,
Подрядчики.
Нам, здоровенным,
С шагом саженьим,
Надо не слушать, а рвать их…
Этот протест против мещанской, обывательской культуры, мещанского быта, эта сила, буря, способная снести все на своем пути, – вот что такое, по мнению Маяковского, настоящая поэзия. Но в “Облаке в штанах” Владимир Владимирович выступает уже в иной роли, в роли “предтечи” революции:
… в терновом венце революций
Грядет шестнадцатый год.
А я у вас – его предтеча;
Я – где боль, везде…
Желание разрушить отжившее, старое, гнилое, желание создать что-то свое, новое и светлое – вот в чем суть поэзии Маяковского до революций 1917 года.
Октябрьские события в 1917 году совершенно переменили настрой и направленность творчества Маяковского, изменили его представление о назначении поэта и поэзии. Маяковский воспринимает революцию как главное дело в своей жизни, и теперь поэт и поэзия должны защищать революцию, восхвалять ее, бороться (так считал Маяковский) за светлое будущее. В “Оде революции” он пишет:
Тебе обывательское
– о, будь ты проклята трижды! – и мое,
Поэтово
– о, четырежды славься, благословенная!
Маяковский работает в “Окнах РОСТа”, пишет агитки, рисует плакаты в поддержку молодой Советской республики, искренне веря в новые идеалы. Поэт считает, что творчество, создание стихов такой же тяжкий труд, как и работа у станка. В стихотворении “Поэт рабочий” Маяковский говорит о том, что
Я тоже фабрика.
А если без труб,
То, может,
Мне
Без труб труднее.
Но труд поэтов – почтенный паче –
Людей живых ловить, а не рыб.
Огромный труд – гореть над горном,
Железа шипящие класть в закал.
Так аллегорический Маяковский заявляет, что он тоже пролетарий, но – пролетарий духа.
Труд мой
Любому
Труду
Родствен,
Пишет он в “Разговоре с фининспектором о поэзии” – стихотворении, в котором и сам как бы излагает основные представления о себе, о своем творчестве и о роли поэзии. В стихотворении видно противопоставление обыденного факта – визита к налоговому инспектору, и внутреннего монолога лирического героя, речь которого становится все более жаркой и страстной, постепенно наполняется волнением; поэт рассуждает о “месте поэта в рабочем строю”, приравнивает свой труд к промышленному производству, говорит о потерях, о “тратах” на материал, объясняет понятие рифмы, которое перерастает в своеобразную метафору поэтического труда:
– Поэзия
Вся!
Езда в незнаемое..
Поэт пытается раскрыть тайну поэзии для самого себя и для других людей. В то же время читатель видит постоянные переходы от высокопоэтического, эмоционального языка к совершенно конкретному, деловому разговору. В стихотворении возникает своеобразный драматургический сюжет, в котором вполне представлена роль сценического партнера, хоть он и не говорит ни единого слова. Маяковский как бы подводит итог своему творчеству:
А что,
Если я
Десяток пегасов
Загнал
За последние
15 лет?
А результат этого – “страшнейшая из амортизации – амортизация сердца и души… “. Маяковский приходит к выводу, что труд поэта не оплатишь деньгами – он оценивается другой мерой – жизнью поэта, которой он оплачивает высокое и нелегкое право на бессмертие:
Поэт
Всегда
Должник вееленной…
Слово поэта
Ваше воскресение,
Ваше бессмертие,
Гражданин канцелярист.
Через столетья
В бумажной раме
Возьми строку
И время верни!
Тема бессмертия поэта и поэзии звучит и в ранее написанном стихотворении “Юбилейное”, посвященном 125-й годовщине со дня рождения А. С. Пушкина.
Маяковский признает вечность Пушкина; рассуждая о значении своей поэзии, он достаточно скромно заявляет, что
После смерти
Нам
Стоять почти что рядом…
И после этого дает характеристику своим современникам, сожалея, что
Чересчур
Страна моя
Поэтами нища!
И, говоря о живости слога и поэзии Пушкина даже в современное ему, Маяковскому, время, он пишет:
Были б живы
Стали бы
По Лефу соредактор.
Я бы
И агитки
Вам доверить мог. Раз бы показал:
– вот так-то, мол,
И так-то…
Вы б смогли
У вас
Хороший слог.
Однако наиболее важными в этом стихотворении являются последние строки, которые, по моему мнению, отражают истинное отношение Маяковского и к Пушкину, и к Поэту, и к Поэзии во всем его творчестве:
Ненавижу
Всяческую мертвечину!
Обожаю
Всяческую жизнь!
Но наиболее ярким выражением отношения Маяковского к роли поэта и поэзии явилось вступление в поэму “Во весь голос” – одно из самых последних произведений поэта.
Вступление представляет собой обращение к потомкам, а также является своеобразным подведением итогов творчества поэта, его жизни, попыткой взглянуть на себя со стороны. В этой автохарактеристике есть вызов: Маяковский показывает, что задача поэта максимально, предельно “обрублена”:
И мне
Агитпроп
И мне бы
Строчить
В зубах навяз,
Доходней оно
Романсы на вас
Ноя
Себя
И прелестней.
Смирял,
Становясь
На горло
Собственной песне.
Поэт говорит о том, что столь грубо изменила задачу литературы революция; но здесь поэзия – баба капризная, от которой Маяковский отделяет себя, отделяет от “лирических водоизлияний” молодых поэтов; он выступает в роли агитатора, горлана-главаря, утверждая свое достоинство в будущем и надеясь на понимание потомков. В стихотворении есть некоторая перекличка с “Памятниками” Пушкина и Державина:
Мой стих дойдет
Через хребты веков
И через головы
Мой стих
Поэтов и правительств…
Трудом
Громаду лет прорвет
И явится
Весомо,
Грубо,
Зримо…
Маяковский как бы проводит “парад” своих стихов – они
… стоят
Свинцово-тяжело,
Готовые и к смерти
И к бессмертной славе.
Поэт не исключает и забвения (“умри, мой стих… “), но надеется, что потомки сами определят его место среди поэтов, для него же критерий истины – честность. В стихотворении звучит и мотив памятника:
Пускай нам
Общим памятником
Будет
Построенный
В боях
Социализм.
Для Маяковского судья в будущем – “планеты пролетарий”, и именно ему поэт отдает все свое наследие, “до самого последнего листка”.
Поэт привлекает внимание читателя различными интонационно-синтаксическими средствами: в стихотворении есть и деловая речь, и страстная проповедь, и исповедь, и сниженная до просторечий (“кто их, к черту, разберет!”) полемика; тональность иногда меняется даже в одной строке.
Заключение поэмы – это отражение пафоса времени и представлений поэта, пафос его личности. Маяковский надеется на объективную оценку своих творений потомками с точки зрения нравственной и эстетической значимости.
Б. Пастернак назвал “Вступление… ” “предсмертным и бессмертным документом”. Он был прав; без этой заключительной поэмы Маяковский для нас, потомков, возможно, остался бы слишком простым, и возможно, что без нее мы не смогли бы разрешить многих загадок личности этого, без сомнения, великого поэта, а также его отношения к жизни и к поэзии.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)
Вирш рудаки.